夜雨陈调歌词
黄雅莉-恋爱绝句选-枫桥夜泊(等)-张继(等).(这里比较多,比如月落乌啼霜满天啊,举头望明月啊之类的)
黄安-新鸳鸯蝴蝶梦-宣州谢眺楼饯别校书叔云-李白(抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁)
赵薇-情深深雨蒙蒙-江南春-杜牧(多少楼台烟雨中)
邓丽君的《独上西楼》是用了李煜的相见欢为歌词.
《但愿人长久》是用了苏轼的水调歌头·明月几时有作为歌词
心然-仙剑四主题歌(回梦游仙)-葬花吟-林黛玉(曹雪芹).(花谢花飞花满天)
伊能静-念奴娇-长恨歌&念奴娇·赤壁怀古-白居易&苏轼(这个很明显--||基本上就是原句)
SHE-长相思-声声慢-李清照(和声用了前半阙)
羽泉-辛弃疾(就是这歌的名字...)-破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之-辛弃疾(醉里挑灯看剑,梦回吹角连营)
周渝民-三千年的留言-关雎-诗经(关关雎鸠,在河之洲)
毛阿敏(实在找不到别的了...)-对酒当歌-短歌行-曹操(对酒当歌,人生几何)
邓丽君-相看泪眼,这个歌词是用的柳永的雨霖铃(寒蝉凄切,对长亭晚)
邓丽君-胭脂泪,这个歌词用的是李煜的乌夜啼(林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风
邓丽君-芳草无情,这个歌词用的是范仲淹的苏幕遮(碧云天,黄叶地)
李烁-灯火阑珊处,基本用的是整首辛弃疾的青玉案(蓦然回首,那人却在灯火阑珊处)
邓丽君-人面桃花-题都城南庄-崔护(去年今日此门中,人面桃花相映红)
邓丽君-有谁知我此时情,用的是聂胜琼的鹧鸪天(玉惨花愁出凤城,莲花楼下柳青青)
邓丽君-人约黄昏后,用的是欧阳修的生查子(月上柳梢头,人约黄昏后)
邓丽君-万叶千声,用的是欧阳修的玉楼春(夜深风竹敲竹韵,万叶千声皆是恨)
邓丽君-思君,用的是李之仪的卜算子(日日思君不见君,共饮长江水)
王菲《水调歌头》
邓丽君《在水一方》
毛宁《涛声依旧》
廖百威《白云深处》
李进《巴山夜雨》
毛宁《大浪淘沙》
吴涤清《烟花三月》《朝云暮雨》
王力宏《花田错》
刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素，曲风悲怆雅致，歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流”
1、
寂寞沙洲冷
词:陈信荣曲:周传雄
------
自你走后心憔悴
白色油桐风中纷飞
落花似人有情这个季节
河畔的风放肆拼命地吹
不断拨弄离人的眼泪
那样浓烈的爱再也无法给
伤感一夜一夜
当记忆的线缠绕过往支离破碎
是慌乱占据了心扉
有花儿伴着蝴碟
孤燕可以双飞
夜深人静独徘徊
当幸福恋人寄来红色分享喜悦
闭上双眼难过头也不敢回
仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔
寂寞沙洲我该思念谁
卜算子黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。不过他主要是以描写个人情感为主.
后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立了另一种风格。
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。谈到现在流行歌曲在写作形式上，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面曾经有一个时期，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方，我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的。另一方面很注重粤语文化的渗透，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，广东话本身就叫白话，其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人的作品，往往是大俗大雅于一身。但也必须承认的是，香港的很多词作家，他们的古文化功底相当深厚，从他们的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式，规范来进行创作。
首先是黄沾，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》。手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，，不过这应算是金庸的作品了）。还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁。
再有邓伟雄。他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎。”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”。邓的作品写情事机遇，擅长描摹内心感受，颇有宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质。来看他的《万里长城永不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。
再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。
再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典，来表现恋爱儿女的浪漫情怀。如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》。
小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更像元曲什么的。如他写给陈淑华的《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”，《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”。
台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍现实，再就是较多的表现乡愁的东西。在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后来昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了。
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华传统文化的根基所在。大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。看看他的作品，他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回······我愿有情人，共饮一江水，红尘外，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，颂太平，天遂人意／且听丝竹悠扬，管弦急，”精巧别致，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，极富画面感。写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，那英唱）之类的作品。
除去形式上的模仿与借鉴，在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。向讲究韵律感与意境美，这都是诗歌创作的基本要求了，唐诗宋词里更常用到的比兴手法，在现代歌词的写作中，例子那更是不胜枚举。
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。
我们说文学是为了体现生活而存在的，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实，体现一个特定时代的特征。正如我们都说唐诗宋词，而并没有泛称为唐诗宋词，就是因为它们分别体现了那个时代的特征。而流行歌曲则显然是这个时代的产物，不同于唐也不迥异于宋，所以它和前二者之间，还是有着更多显而易见的区别，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因。
我们还是先从表现主题与内容上来讲吧。诚然，诗歌，任何时代的诗歌，都不会没有表达情感为主题，但不同时代的人，情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，求知求仕，江山社稷，祖国河山等方面在唐诗宋词中，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，或是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门”的高无境界，也有“举杯望明月，对影成三人”的个人感伤，也有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的人生顿悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描写山河世事等，或是个人成败得失间的情怀，而对于个人情感的东西，却小心地收藏起来，较少提及。宋词中描写个人情感算比较多了，但大多极尽含蓄之能事，像写离别，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写思念，明着不能来，只得“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，两情相悦，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。而现在的社会，人们对情感的态度更为开放，而个人化的东西也越来越受关注与重视，所以很多描写个人感情的作品大行其道，而在语言表达上，刚更直接坦白，比如初次相见便“一见钟情不能忘”，然后“为了这次约会，昨夜我想你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”，分手时会说“舍不得你走，怎么能让我一个人留”，感情出变，居然连“第四者”都能出现，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，请不要说难忘记”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”，而这些东西，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面，那时代特征就更加明显了，比如说很多流行歌曲都会提到电话，因为那是现代人交流的一个主要方式，这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，更不用提“穿新衣啦，剪新发型啦，奔腾电脑，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了。而唐宋时期的“宫墙柳，黄腾酒，红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，什么“酒榭歌台”，“红袖添香”，也都只能是那个时代的浪漫了，很少会出现在现代的流行歌曲里。这些都是有着深刻的时代烙印的，那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说。固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。语言格式上要求也不同，唐诗宋词对格式都有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行，甚至有的都不需要压韵。唐诗宋词的遣词造句十分考究，历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，更为直白，也更加口语化。古诗中诚然有少数的叙事体，但依然是“卖炭翁，采薪伐炭南山中，满面尘灰烟土色”这样的文学腔，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗，现在工作和忙吗，身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。尤以香港的歌词创作为甚，奇怪地现象是，最好的词作与最滥的词作都出现在香港。相比较而言，台湾的一些老牌词作家，更注重于诗词文化的结合，而且注重结合的方式。香港的词作爱用诗词文化，但多是滥用甚至曲解，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点。
不管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产，探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词造句，主题营造，已经铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路。
1.青衫隐
掩木门月冷回旧地
凝眸处寒烟衰草凄
一口烟霞烈火饮不尽
灼热满喉哪段回忆
暮云低朔风卷酒旗
交错的今时或往昔
琴音声声若泣晚风急
残月看尽多少别离
望雪落千里将青衫隐去
隔天涯不盼有相见期
酌酒独饮再剑舞风起
空阶雨多少成追忆
乱云飞青锋三尺义
杜鹃醉傲骨隐青衣
不过一眼望去相思意
眉间心上无力回避
谁低语千里故人稀
谁挑眉未悔平生意
桃花笑尽春风再难觅
何处相守何来相聚
望雪落千里将青衫隐去
隔天涯不盼有相见期
再把酒凭祭一醉问天地
黄泉远孤魂又何依
望雪落千里将青衫隐去
隔天涯不盼有相见期
策马故里何处是往昔
杯空停落梅如雪砌
枉梦痕依稀任尘世来去
知几许多情自伤己
三两声零乱不成曲
拾寒阶苔滑任尘积
不如不如归去子规啼
参商永离何时归期
2.桃花扇
近花外楼柳下舟词一首花满袖
那女儿家心事让两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透哦
暮雨入画将离愁绘入这纸深秋
将那陈词也唱出了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼愁不肯休
诗意散落在街头诗人在城市漂流
虚荣是个杀手无形引诱只需个借口
谁在意送的红豆虽是你整个宇宙
天长地久今生竟然变成了片甲不留
有没有勇气远走带着满身的伤口
王侯将相看透夜半饮酒消不尽那愁
通往长安的码头精致用词为谁侯
谁是香君解释持子之手
近花外楼柳下舟词一首花满袖
那女儿家心事让两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透哦
暮雨入画将离愁绘入这纸深秋
将那陈词也唱出了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼愁不肯休
世间何物似情浓
RAP：霓虹灯闪如春昼春情散不收
谁还会演绎长相厮守用生命演奏
扇面诗成为她的宇宙到死不肯放手
今生有谁泪为此流我要穿越千年不回头
对你笑着挥挥右手让你等了好久
丢失在前世的行李是否今生已忘记
那场书院细雨如你呼吸与何人说起
桃花扇唯美诗句我学戏隔世望你
千年的等候今生终再续
近花外楼柳下舟词一首花满袖
那女儿家心事让两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透哦
暮雨入画将离愁绘入这纸深秋
将那陈词也唱出了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼愁不肯休
再回长安酒意里你笑送我诗四句
只愿梦不醒满城柳絮纷飞管我是谁
近花外楼柳下舟词一首花满袖
那女儿家心事让两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透哦
暮雨入画将离愁绘入这纸深秋
将那陈词也唱出了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼愁不肯休
整一片断魂心痛
3.三月雨
细雨坠，烟水蒙蒙微醺谁人醉
春风吹，山路重重飘渺难回
柳絮飞，暗香阵阵枝头吐新蕾
烟花碎，相思幕幕别离憔悴
绵绵春雨到无期，漾起心湖水中影
回首你我曾经在梦里，仍纯净似琉璃
又是一年春花季里，随风飘零无踪迹
时光匆匆离去寻觅，难续前世之缘点滴情
念往昔，我急旋慢转你抚琴低吟
到如今，重唱此曲却已无你
莫叹息，我再舞一曲你意乱情迷
空余忆，良辰美景多可惜
倾杯醉，化蝶儿飞
飞去寻百年来相思
泪珠碎，只盼入睡
睡梦中此情可追回
念往昔，我急旋慢转你抚琴低吟
到如今，重唱此曲却已无你
莫叹息，我再舞一曲你意乱情迷
空余忆，良辰美景多可惜
韶华逝，今朝无知在哪里
光阴错，明日心往何处依
仲春期，轮回百转只为重新遇你
三月雨千丝万缕长相依
4.三千世界鸦杀尽
夜寂夜鸦起夜息夜鸦寂
夜息伴君起且为君着轻衣辞去
不过朝夕却恍若三季
雪纷飞杨柳岸
看谁家纸鸢遥盼
风扶摇青云巅
君何时再还
盼到红霞漫斜阳醉天边
再重拾羽衣轻点眉间
为君舞歌一曲纤云鹊桥仙
与君共醉樽前
今朝连夜雨飘摇落巫山
谁管他断了的红线
只恨那夜鸦声轻葬了缠绵
也葬了半世缘
夜寂夜鸦起夜息夜鸦寂
夜息孤影寂凭栏叹晚风急别离
已过三季却恍若朝夕
燕堂前雨喃喃
花叶下缱绻纸鸢
线似断也未断
君此生不见
遥叹我不过歌舞青楼间
君墨染弦风流过青衫
世流言事难全夜夜共婵娟
夜夜夜鸦阑珊
君尝言执长剑灭杀鸦三千
春花共秋月与我踏遍
雨声乱玉笙寒挑灯又翻看
君予我的画卷
帆彼岸携手流年渐行渐远
我焚琴断弦只身游遍山河万千
笑不似彼时孤寒他乡夜暖
忽风起鸦声渐渐吹落谁的泪眼
5.忆红莲
回顾皎月晦明灯花孤
抬眉初红莲风袖袅娜为谁舞
回顾蓦然步转青石路
还在水榭畔
画楼处
回顾笔染朱砂轻莲步
经年依稀一曲然为君舞
回顾来年再恨相思误
还在水榭畔
画楼处
是你衣白衫如初
我红裳如故
是我尝相思味苦
我为你起舞
是我贪恋却踟蹰
你原地痴伫
还在水榭畔
画楼处
如初倚君共忆当年舞
红莲清泪两行欲吐半点却无
如初是你杳然若绯雾
还在水榭畔
画楼处
是谁衣衫白如初
谁红裳如故
谁人抚琴红莲赋
又见谁一舞
谁人贪恋却踟蹰
半池犹荣枯
还在水榭畔
画楼处
依然水榭畔
画楼处
啊~~~~
啊~~~~~
6.清明上河图
我俯身看去
那一帘秋雨
落下的水滴
却悄无声息
雕刻在石碑上的印记
是否隐藏着秘密
在你的眼神中
我看到了情丝万缕
古巷的忧郁
写下琵琶的旋律
飘逸的外衣
街上叫卖的小曲
仿佛隔空变换到那里
一切模糊又清晰
几秒钟的世界
感叹不平凡的意义
绫罗飘起遮住日落西
奏一回断肠的古曲
抬起画面如此的美丽
孰不知是谁的墨笔
淡淡胭脂遮住了思绪
小酌几杯却有醉意
多少能人将相书画三千里
上河图雕琢的意义
古巷的忧郁
写下琵琶的旋律
飘逸的外衣
街上叫卖的小曲
仿佛隔空变换到那里
一切模糊又清晰
几秒钟的世界
感叹不平凡的意义
绫罗飘起遮住日落西
奏一回断肠的古曲
抬起画面如此的美丽
孰不知是谁的墨笔
淡淡胭脂遮住了思绪
小酌几杯却有醉意
多少能人将相书画三千里
上河图雕琢的意义
绫罗飘起遮住日落西
奏一回断肠的古曲
抬起画面如此的美丽
孰不知是谁的墨笔
淡淡胭脂遮住了思绪
小酌几杯却有醉意
多少能人将相书画三千里
上河图雕琢的意义
7.兰亭序
兰亭临帖行书如行云流水
月下门推心细如你脚步碎
忙不迭千年碑易拓却难拓你的美
真迹绝真心能给谁
牧笛横吹黄酒小菜又几碟
夕阳余晖如你的羞怯似醉
摹本易写而墨香不退与你共留余味
一行朱砂到底圈了谁
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
独缺你一生了解
弹指岁月倾城顷刻间烟灭
青石板街回眸一笑你婉约
恨了没你摇头轻叹谁让你蹙着眉
而深闺徒留胭脂味
人雁南飞转身一瞥你噙泪
掬一把月手揽回忆怎么睡
又怎么会心事密缝绣花鞋针针怨怼
若花怨蝶你会怨着谁
无关风月我题序等你回
悬笔一绝那岸边浪千叠
情字何解怎落笔都不对
而我独缺你一生的了解
无关风月我题序等你回
手书无愧无惧人间是非
雨打蕉叶又潇潇了几夜
我等春雷来提醒你爱谁
8.盗墓笔记- x梦与叶樱
问尘满天星辰落那人从山庙门前过
喇嘛起焚香暖雪只等这山中客
十年期已至无量佛代存无极锁
轮回门又开未来你将为谁等候
天不仁一姓却为万人守
藏山巅狂风不歇冰不流
忘记后别命运之铃向着红尘走
终矣不能回首
如是闻转轮镜本非台菩提无叶落
拈花默无心不笑麒麟座
寿永昌身向玄门枯坐无人曾迎留
念般若年岁黄粱梦中活
西湖小舍深金刀掩惊鸿铸了错
缘起缘轻落黄金帛书春秋战国
迷局看不透九连环越参越扑朔
上下求不得恩怨痴苦浮生执着
七星椁怒海沉沙渡劫波
天宫顶一步一局一冢坡
王母国抬望空巢苦守宽衣痴候
终矣有你等我
时光刻湖中城影绰绰缠篱绕因果
来时路独行踽踽归处奢
燃篝火相知用心良苦情深却未谋
邛笼影承君一句此生诺
江南错错肩一瞬换无邪一生喜乐
步步留顾盼凝噎竟语塞
想十年一日三秋不过一梦一杯酒
莫问尘归期我替你记得
9.扬州殇
绿杨巷陌秋风起瑟瑟凄凉
追念镜湖上晚花行月小舫
春风翠叶青花
疏篱红砖新瓦
当年杜郎俊赏遣怀歌尤唱
吟一曲扬州慢鬓已老
桥边红药也难抵这岁月刀
年少轻狂潇洒墨扬
空得虚名一场
十年匆忙国破只留残墙
念这兴亡叹这过往
若年华容得我嚣张
愿将这竹笛换做血马缨枪
衰草寒烟淡雾勾惘惘思量
遥想边域狼戊楼吹角城长
肃风翠凋红落
腐木黑云黄砂
如今二十四桥仍在人惆怅
唱一首凄凉犯恨不孝
胡马窥江身不在心如焚烧
寒雪冻疮飞石迷瘴
纵惹珠泪盈眶
十年茫茫长恨对月独怆
念这兴亡叹这过往
若年华容得我嚣张
愿将这笔墨换做铁甲酒囊
昨夜尤惊梦
今朝尚难醒
竹笛斩敌首
笔墨收广陵
棹移慢桨新月中当
行舟倒影幢幢
一眼荒凉再叹亦是神伤
感这兴亡放这过往
如东去的江水流淌
纵白发苍苍
报国心尚痴狂~
10.雨樱花
雨后落下一里的幽香
雄花掉落山底的伪装
落叶排成思念的形状
我唱着Song
不去看
樱花飘落悲谷的悠雅
藏着一句说不出的话
窗外吹着屋里的牵挂
轻轻吹动
我头发
初次
的爱你
化自痛的伤
我不想抵抗
该要如何学会隐藏
傻傻的微笑表情却无法言语
偷偷的像是记忆里幸福的相机
静静的呼吸身边有你的空气
我还记得你
说樱花很美丽
不愿意在今夜从你身边离去
不忘记写下樱花飘落的那场雨
不放弃心中刻下了永远爱你
你说我和你
都为了此刻
着迷
樱花飘落悲谷的悠雅
藏着一句说不出的话
窗外吹着屋里的牵挂
轻轻吹动
我头发
初次的爱你
化自痛的伤
我不想抵抗
该要如何学会隐藏
傻傻的微笑表情却无法言语
偷偷的像是记忆里幸福的相机
静静的呼吸身边有你的空气
我还记得你
说樱花很美丽
不愿意在今夜从你身边离去
不忘记写下樱花飘落的那场雨
不放弃心中刻下了永远爱你
你说我和你
都为了此刻
着迷
傻傻的微笑表情却无法言语
偷偷的像是记忆里幸福的相机
静静的呼吸身边有你的空气
我还记得你
说樱花很美丽
不愿意在今夜从你身边离去
不忘记写下樱花飘落的那场雨
不放弃心中刻下了永远爱你
你说我和你
都为了此刻着迷
11.清风醉梦
撷来一缕清风飘渺
方知今日书信未到
窗外三月天霁垂柳新长枝条
风中鸟啼犹带欢笑
院墙半倚屋檐微挑
滴落昨夜残雨寥寥
都说寂寞深闺从来催人老
而你却依旧青春正好
你不必自比廊下笼中鸟
闺阁中也应有诗书秋千笑
哪怕只凭冷酒醉一场
也是眉目如画尽显窈窕
独看檐边朝霞直到夕照
将云卷云舒都寄入洞箫
终日清风为伴斜倚美人靠
遥望窗外溪水流过小桥
撷来一缕清风飘摇
寄去路边离离芳草
细雨拂面中行人笑说春来早
千里天青染了驿道
春晓风景最堪称道
垂柳更留枝上雏鸟
游迹此间恰宜杯酒醉逍遥
而你却依旧懒画眉梢
你不必自比廊下笼中鸟
闺阁中也应有诗书秋千笑
哪怕只凭冷酒醉一场
也是眉目如画尽显窈窕
独看檐边朝霞直到夕照
将云卷云舒都寄入洞箫
终日清风为伴斜倚美人靠
遥望窗外溪水流过小桥
昨夜风雨打落了芍药
总是春未尽花已老
你可知我总在醉梦中看到
墙外千里烟波浩渺
你可曾听说江南庭院小
玲珑园中四季风光也未少
你若轻哼一曲踏歌调
便是天地烟雨皆堪折腰
古人言多情总被无情扰
又何必心上愁思总难消
从来凄风惨雨最是惹人恼
不如杯酒清梦醉尽今宵
12.与你最后的夏天
与你在这最后的夏天
抹不去的思念
斜阳里的微笑
渐行渐远
六月的微风吹散你的泪光
深深地铭刻心间难以忘却
逝去的昨天
最美的期愿
寥寥草草试卷飞舞字里行间
昏昏沉沉之乎者也乘除加减
你总是这样微微笑着仿佛在说
我在身边
答案我也本想问问你的意见
可面红耳赤心跳加速有口难言
真是的我这样
口是心非会不会被你讨厌
啊夜空绽放的烟花
点燃每一个盛夏
总让我莫名伤感
时光像风儿一样
悄悄地消失流淌
晨光映彩霞
夕阳茜风中
你牵着我走在熟悉的街旁
直到尽头
依依不舍地紧紧相拥
与你在这最后的夏天
抹不去的思念
斜阳里的微笑渐行渐远
六月的微风吹散你的泪光
深深地铭刻心间难以忘却
与你许下这最后诺言
微笑着离别的夏天
期待与你的重逢
绝不改变
请记得我们一定能够在那
遥远的某天再次牵手相见
逝去的昨天
最美的期愿
啊教室外树影悠扬
不经意蝉鸣声声
总让我不住回想
啊就算是月色光芒
阴晴圆缺也惆怅
春樱弱枝头
秋枫碎叶红
我依偎着
静静在你的怀中
直到尽头
依依不舍地紧紧相拥
与你许下这最后诺言
微笑着离别的夏天
期待与你的重逢
绝不改变
请记得我们一定能够在那
遥远的某天再次牵手相见
逝去的昨天
最美的期愿
光阴如梦
往日随风
来不及说出口
你脸颊的泪痕
心随着开始汹涌
请不要再忘记我
微笑请留给我
直到尽头
依依不舍地紧紧相拥
与你在这最后的夏天
说不清的思念
听那熟悉声音
那繁星满天
与你最后的回忆留在指尖
泪浸润衣襟
永不会忘却
与你度过这最后时间
诉说着离别的赠言
仿佛梦境一般
不愿再次醒来
就算是沧海桑田也不能
阻止我们走向重逢那天
与你在这最后的夏天
抹不去的思念
斜阳里的微笑
渐行渐远
六月的微风吹散你的泪光
深深地铭刻心间
难以忘却
与你许下这最后诺言
微笑着离别的夏天
期待与你的重逢
绝不改变
请记得我们一定能够在那
遥远的某天再次牵手相见
逝去的昨天
最美的期愿
逝去的昨天
最美的期愿
