唐风宋韵歌词
中国古代文学可谓是百花齐放，散文，骈文，唐诗，宋词，元曲，小说等等，出了许多大家，成就了很多名篇。但在我来讲，还是最爱宋词。
词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。
我国古代诗乐一体，《诗三百篇》与汉魏六朝乐府诗大都是合于音乐而可歌唱的。“乐府”原为汉时政府音乐机关之名。汉以后的五、七言古体诗和唐以后的近体诗始为徒诗而不可歌。唐人的拟乐府古题与新乐府不再合乐，实为古体诗了。唐代绝句也有可配乐歌唱的，或称“唐人乐府”，有时与词相混，如《阳关曲》《杨柳枝》等，也被作为词调名。
唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说是前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑场抗坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐大异其趣；歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展，具有特殊表现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短句之名由此而得。作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。曲调的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做“词调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声”或“填词”。宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，令人回肠荡气，别有一种感染力量。
前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。我们看到宋代许多词人于此惨淡经营，创造出离合回旋、若往若还、前后映照的艺术妙境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜。
大部分词的句式长短不齐，押韵也变化多端。例如为唐宋词人所常用的词调《菩萨蛮》，系唐代时据从东南亚传入的乐曲所制。北宋魏夫人依此调所填的词云：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
本词调全首八句，句句押韵。上片前两句七言押仄韵，本词用仄声中上声“纸”韵；后两句五言押平韵，本词押平声中“麻”韵。下片四句均是五言，前两句押仄韵，本词用仄声中的去声“遇”和“御”韵；后两句押平韵，本词押平声中“微”韵。通常近体诗八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同一个韵，首句也有押韵的。两者比较，词调显然别呈错综参差之美。本词上片写景色，下片写女主人公的行动与心理活动，环境与人物、人物的动作与内心，通过五、七言长短参差的句式、“麻”“微”平韵和“上”“去”仄韵的交替迭代，臻于多角度、多层次地情景交融的美妙境界。
平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来，平声声调长，不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。仄也称“侧”，是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入三声，声调都是短的。上声是升调，去声是降调，入声是特别短促。以欹侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已。不少词调中平仄诸韵递押，也就是长短声调递用、平调与升、降调或促调递用，不仅声调抑杨顿挫，激荡而和谐，蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。这是我们诵读宋词时所值提注意的。
词调有一般诗体中罕见的一字、两字句，或八字以至十字以上的长句，交错迭出。例如蔡伸《苍梧谣》（即《十六字令》）：“天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟”。开头以一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句，又有摇曳的余韵。再看辛弃疾的《唐河传》：
春水，千里。孤舟浪起，梦携西子。觉来村巷夕阳斜。几家？
短墙红杏花。晚云做些儿雨，折花去。岸上谁家女？太狂颠！
那边，柳棉，被风吹上天。
这里二字句、三字句、四字句、五字句、七字句，押平韵的、仄韵中上、去声的，错综递用，宛如大珠小珠落玉盘，描绘出无边春色的生意盎然，青春少女的天真娇憨，全词在写作上对前举魏夫人《菩萨蛮》似有所借鉴，而写来更加清新活泼、跌宕多姿，也与所用词调更加灵活多变有关。相对说来，《菩萨蛮》句式保留较多五、七言诗体痕迹。词中的长句也能使情意更加宛转，气势更见浩瀚：
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(李煜《虞美人》)
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，
残阳当楼。（柳永《八声甘州》）
柳词中“渐”字下领三个四字句，实为十三字句。再如刘克庄《沁园春》中的“叹年光过尽，功各未立；书生老去，机会方来”，也当为十七字长句。
长短句比诸齐言体提供选词用语方面远为灵活的条件。李清照《声声慢》的运用大量叠字就是著名的例子：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。……梧桐更兼细雨，
到黄昏点点滴滴。
前人对此评价极高：“此乃公孙大娘舞剑器手”，“出奇制胜，真匪夷所思。”王又华《古今词论》略云：“晚唐诗人好用叠字语，义山（李商隐）尤甚，殊不见佳。”“如《菊诗》：‘暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。’亦不佳。”李清照《声声慢》“起法似本于此，乃有出监之奇。盖此等语，自宜于填词家耳”。晚唐诗人李商隐是造语的高手，李清照却更能“出奇制胜”、“青出于监”，除其绝世才华外，还因为“曲子词”、“长短句”这个在当时来说属于现代化的有多功能设备的舞台使得她得以充分施展其绝技。本词开端一连十四个叠字，一波三折而一气贯串，诗中无此句法。“到黄昏点点滴滴”，七字句而上三下四，于诗属拗句，而在句法参差的词中则读来十分自然，断续连绵细雨凄清入耳的声情也充分而又有余不尽地传达出来了。
当然，词调中也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。词体并不完全丢掉整齐之美。
v婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格
明张綖：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”清王士祯加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。（见《花草蒙拾》）这些从宏观角度概括宋词中两川主要艺术风格，而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者。这几乎已成为宋词研究中的通论。前代论词者多崇尚婉约而以豪放为别调，近世论者则有独推豪放为积极而以婉约为低靡。那些硬把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的，均不免有其片面性或属机械论，有些学者完全否论两种风格流派的存在，也似矫枉过正。按词中之豪放与婉约乃属艺术风格范畴，犹南宋严羽论诗“大概”有“优游不迫”与“沉着痛快”，清姚鼐论散文风格之分阳刚与阴柔，近世王国维论美学之有宏壮与优美。两种概念本身有着相当的模糊性，两者相互关系也是辩证的，并非壁垒分明。宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳，不是说其作品都是清一色，不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格，尤其大作家往往是多面手，更不是说婉约、豪放之外，词坛别无其他艺术风格存在。
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，晋陆机《文赋》用以论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。”按诸诂训，“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。分别言之：“婉”为柔美、婉曲。“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如境，碧树红花相掩映。北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。”并评云：“亦婉约可爱。”此诗情调一如小词。“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。因之，形成一种观念，词就应是这个样子的。北宋中期时人曾说：苏轼的“以诗为词”为“要非本色”（见陈师道《后山诗话》）；秦观“诗似小词”，苏轼“小词似诗”（见《王直方诗话》）。“本色”“小词”之论当属婉约派的主张。李清照“别是一家”说中认为只有晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之”（《词论》），反映她所崇尚也是婉约一宗，虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体，用字不可太露，露则直突而无深长之味，发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”可说是对婉约艺术手法的一个总结。
宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）及宋未周密、张炎等一些词章。但其表现多用“比兴”象征手段，旨意朦胧，须读者去体味。有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之词，也深求其微言大义，如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐），句句为之落实时事，以为讽喻政治，那就不免穿凿附会，反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义。
婉约词自有其思想艺术价值，已见上文。然而有些词人把它作为凝固程式，不许逾越，以至所作千篇一律，或者过于追求曲折隐微以至令人费解，这就走到创作的穷途了。
“豪放”一词其义自明。宋初李煜的“金剑已沉埋，壮气蒿莱”（《浪淘沙》），已见豪气。范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）也是“沉雄似张巡五言”。正式高举豪放旗帜的是苏轼，其《答陈季常书》云：
又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，
恐造物者不容人如此快活。
又其《与鲜于子骏书》云：
近却颇作小词，虽无柳七郎（永）风味，亦自是一家。呵呵！
数日前猎于郊外，所获颇多，作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而
歌子，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
这了说明他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。这里谈到的近作当即其《江城子·密州出猎》（老夫聊发少年狂）。词中抒写自己“亲射虎，看孙郎”的豪概和“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的壮志，与辛弃疾的“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”(《破阵子》)及“看试手，补天裂”（《贺新郎》）等“壮词”先后映辉。
豪放之作在词坛振起雄风，注入词中强烈的爱国精神，唱出当时时代的最强音。然而可以看到，苏轼的审美观念认为：“短长肥瘦各有态”，“淡妆浓抹总相宜”，“端庄杂流丽，风健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一种表现，然也不拘泥于豪放一格。如所作《蝶恋花》（花褪残红青杏小），即为王士禛《花草蒙拾》称为“恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”有些豪放词的作者气度才力不足而虚张声势，徒事叫嚣，或堆砌过多典故，也流于偏失了。
总之宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的个性特色，加上兼综两格而独自名家如姜夔的“清空骚雅”等等，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到，两种风格既有区别的一面，也有互补的一面。上乘词作的风格即有偏胜，往往豪放而含蕴深婉，并非一味叫嚣，力竭声嘶；婉约而清新流畅、隐有豪气潜转，不是半吞半吐，萎弱不振。辛弃疾《沁园春》云：“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。”董士锡说秦观词云：“正以平易近人，故用力者终不能到。”（《介存斋论词杂著》引）冯煦《六十一家词选·例言》说：秦观、晏几道“谈语皆有味，浅语皆有致。”刘过词为辛弃疾词“附庸”，“然得其豪放，未得其婉转”。可见峥嵘生妩媚、平易清浅而深致永味，乃辛弃疾、秦观等豪放、婉约词的极诣。
一呼唤春天
我以一朵雪花的姿势
从寒冷的冬天边缘开始滑落
透过一场雪雨的交替的缝隙
我看见，所有的春天眸光
已被希冀点亮
/
南飞的大雁追逐新春的太阳
即将返航，为了能赶上这个
季节的到来，我把苍白的灵魂
埋藏在绿色萌动里
埋藏在田野盈盈复苏到来之中
/
让灵魂随着春光升腾
耳畔聆听一片片小草，从泥土里
拱出的小嘴，发出醉人的绿色歌声
心匍匐在风的翅膀上
拥抱春天七色的阳光
让一朵春梦的花开
绽放在微笑的脸上
让空虚的心，装满春的芬芳
二我的春天
寒冷的冬天
我的心开满了春花
一个打破季节的梦
/
按住临近死亡狂跳的心
不让呼啸的寒风吹走
/
蛰伏潜行的日子
每一座山
每一条河流
每一颗草木
每一片阳光
都钟情于我
听心年复一年默默的诉说
/
我的春天出生在
一个失去绿色的黄昏
它轻轻掀开尘封已久
雪花般的面纱
充满了灼热祈盼
/
往事与湿润的日子磋商
感知渴望的选择
来自真实活着的天空
阳春三月夜
身体的枯枝剪掉捆绑
交付于日子的炊烟
/
晨曦，鸟鸣
一群麻雀驮来文字
枝头便染上了绿色诗意
三丁香，走不出五月雨巷
五月江南，烟雨茫茫的小巷
青青的石板路上
铺满了哀怨与惆怅
一把小花伞，撑开了缠绵的雨季
一朵盛开寂寞幽香的丁香
伞下，独自忧郁袭人的绽放
/
情韵长长，走不完的雨巷
走不尽的情结，演绎着
幽怨绵绵悠长
/
五月江南，烟雨渺渺的小巷
丁香花开芬芳
风情万种，顾盼流转
花一样的眸子
痴醉了多少怜香惜玉的诗人
为之泼墨弹唱
/
飘飞的花瓣雨，覆盖了
伞下那一串串脚印的念想
渐渐模糊的往事光影
哀怨的瞳眸
已凝结为一生心底，
断肠的泪霜
一生走也走不出的五月雨巷
四泽兰湖，我心中的湖
泽兰湖，我心中的海！
你是我心中，蛰伏已久的向往！
怡然的夏梦，被蛙鸣托起
梦幻般飘逸出一个仙境
/
一路载情，一路旖旎的渴望
总让我把这积蓄已久的诗情
撒满你这富有灵气的水面
/
烟波浩淼，水天一色
如痴如醉的空灵一体
/
泽兰湖，我心中的海！
当东方泛白晕红
一声海鸥啼鸣
惊醒了你澄明如镜湖面的梦
/
霎时间，霞光万道，涟漪鸥影
婀娜多姿堤岸之树，倒映湖面
犹如刚出浴照镜梳妆的仙女
婷婷玉立，迎风起舞
飘洒一湖，柔柔如水的痴情
/
泽兰湖，我心中的海！
碧波万倾，浩瀚如海
堤岸花香，蝶舞蜂唱
云湖一色，远山如黛
一群仙鹤，划着优美弧线
飞上蓝天
/
浪花四溅，远处，白帆点点
涛声阵阵，与鹤声合奏出一曲
天籁的音画
/
笑语荡漾，海鸟追逐戏水
鱼翔浅底，水草如丝茵茵
怎能不让诗心，如痴如醉
/
泽兰湖，我心中的海！
你是天外飞来镶嵌在
白山黑水间的天镜吗
一湖天水，一湖诗意
/
你是我梦中思恋已久的恋人
我要为你轻荡一舟载满
唐风宋韵的平仄
/
用白山做笔，用黑水做墨
尽情淋漓的为你泼墨诗画
抒发我对你的深深爱恋之意
/
深情地投入你的怀抱
枕着溶溶的月光
月夜，轻吟浅唱诗韵悠长
做你的一帘幽梦
泽兰湖，我心中的湖！
五一朵静默的云
时光匆匆，划过生活的笔尖
物欲横流，尔虞我诈
充斥着尘世
/
而我的生活，却清纯的变成一张
惨白的纸
只能写下一生的清贫
/
迷茫的泪眼，一路拖着
病残的身体，跌跌撞撞
走不出心中的惆怅
/
我注定，生命是那朵孤傲在
蓝天上，一朵洁白忧伤的云
远离尘世的喧嚣
静默的飘洒雨和雪的云
六盛夏，那绿色风的遐想
拽着一节葱郁的相思梦
站在夏末那片田野
身后一片片扒高绿意
的长势
随着那绿色翅膀的扑腾
涌动洋溢着滚烫的遐想
/
那一抹抹一丛丛的绿
让我暮然间想起那个
草长莺飞，醉堤烟柳
的春天，花红早已飘落
/
绿色的山，绿映的水，绿色的田野
绿色，无尽的张扬，浮想联翩
着夏日清新的天空
/
一朵白云，充满神韵的
轻歌曼舞空中
知了，树上不知疲倦的
把短暂生命歌唱
/
远处，一条波光粼粼
的小河，涟漪清韵的
朗诵着一首朦胧绿意
诗篇，湿润着我忧郁
干涸的目光
缓缓柔和融入心灵
/
一颗虔诚的心，在这满
山遍野刮起绿色的风
铺天盖地的翻起绿浪声中
去倾听这绿色的天籁之歌
去解读这绿色生命诗章
/
偶然间，我看见风中
一枚绿叶，弹奏岁月的
琴弦，高唱爱恋大地
之歌，轻盈如蝶坚定
的飘落
透着一种执着，一种秋天
先躯者的坚定
扣响了秋的门屝
/
从嫩绿，葱绿，墨绿
渲染七彩的季节，就要
翻开新的一页
/
我看见万物，在绿色风中
向着大地，倾洒一地深情
的呓语
从容镇静等待一场
金色诗意的秋天来临
七七夕情思
思念是玫瑰花开，芬芳
了七夕
葡萄架下，静默的等待
天上，那一弯明月的出现
/
银河泛舟起伏，相思风雨兼程
的走过四季，相会在今夜
心中的怨和思念，氤氲
成夜色里童话般的浪漫
/
情风摇曳，如痴如醉的
朗诵着牛郎与织女爱
的诗篇
撩拨着一个人的心情
穿过千年的风霜
/
今晚，我的灵魂，牵起
天上的弯月
独自伫立风中
在心岸上搭起通向你
的鹊桥
/
神奇的笔下，一个个字符
变成纷飞的喜鹊
喳喳的鸣叫，河水泛起
层层涟漪
/
此刻准时的建成。
一个天上
一个人间
的虹桥
/
醉了心
醉了梦
醉了一场
葡萄架下，梦幻着
你我的恋情。
八田园采摘一篓诗
沁凉如水初起的北风
渐渐吹黄了一首诗
从一片轻盈缓缓落
叶开始，我走向九月
/
踮起脚尖，把秋高
气爽的音符，踩进
季节的琴弦
灵魂，沉醉韵律，一
同开成金黄色的花朵
/
采撷一篮深情目光的
紫红色葡萄
背一篓绿莹莹祈福收成
的莲蓬
挂上一串串，映红往昔
岁月的辣椒
我想起田园，那些
跌落在父亲心口深处
荡气回肠的故事
/
一个平凡的父亲
把一生‘民以食为天’
的思想，融进血汗
的洒向田野
拾起留在田园，父亲
疲惫的身影
一条通向田野的路，
延伸到我的灵魂深处
/
那一片片葵花，低垂
着头，默默无语，感恩的
把每一粒太阳的种子，
饱满的种进花盘
/
火红的高梁，似父亲一
脸虔诚苍天脸膛
天上的白云，飞落成大地
一簇簇朵朵的洁白，
连成一片
/
归巢的鸟，驮着夕阳
鸣成会唱歌的红花
飘浮村庄上空，袅袅
的炊烟，如梦如幻
触摸父亲一生的梦
/
那些岁月，日子飘飞的泪水
凝炼成霜
融化溅湿了我的双眼
/
此时，我以一颗虔诚的心
去采撷，挂在秋韵深处枝头
每一个硕果累累
沉甸甸的诗句
摘，满满一篓诗回家
九秋语
翻开一叶泛黄的日子
乘秋梦的翅膀飞翔
用饱含思念之情
去解读故乡
/
心灵与一枚落叶
一起滑落着痛和喜
那些印在叶上层层叠叠
的梦痕，似有声
的敲打着老屋屋顶
唤醒着沉睡已久
浓缩的情节
/
院内的菊花
娇艳的盛开
用无声的语言。灿烂着
一场秋事
/
风起的田野，传来交头
接耳的庄稼，窃窃私语
/
涨红脸的高梁，探出头
招呼童年的伙伴
/
成熟的稻谷，低着头，
对大地深情的说
我爱你母亲！
/
那个长大的小辣妹
火红水灵灵的美，
风中，柔情的荡着秋千
/
故乡的秋，记忆里的秋
心上永恒的秋
割痛我心的秋
/
今夜，父亲用过的那把
铮亮的弯月镰，
还沾着父亲的汗珠和
咳的血迹，斜挂
在夜的上空
/
光影摇曳的我
梳着羊角辫
赤着泥泞小脚丫，捉着蚂蚱
跟在父亲的身后
深深的，溶进故乡
那柔美
月光下的童年
/
一盏红红的柿子树灯下
我默默的用秋语，
掺和泪水
倾尽心中所有的思念
为故乡写诗
十斟一杯秋月给你
诗文草木白雪
午夜
你划着爱的帆，
从天上月亮河里逸出
我小小的寂寞湖泊
荡起层层情愁涟漪
/
秋虫叽叽低吟浅唱
曲曲凄婉的勾勒出
秋的思绪
为你
我轻轻的闭上眼睛，
悄悄的打开
心中那枚心月捧读
/
一个天上
一个心上
为你斟出一杯最甜最圆最美
诗的月酒
/
穿越时空
在一座峰颠
在一朵白云上
靠近天空
/
只愿这一份祈求苍天的缘
嵌入你今晚的月亮梦
你一口，我一口
一起喝下
秋的相思。
十一一根白发
今晚，我的灵魂对着一场风
倾述，羽话成蝶飞回故乡
在一片割倒的玉米田里酣睡
/
潸然泪落的梦，凝成一片
白色的霜花，蛰伏所有泛黄
的记忆
/
一片叶子，枯黄的飘落中
载着缠绵的思绪，附在童年
的窗棂
擦拭不去的每个故事情节
都盛开着一个个静谧的
画面
/
你看那一扇扇时光
窗上霜花里，刻有故乡
的花，故乡的草，故乡的山
故乡的云，故乡的炊烟，还
有一根母亲的白发
浑然成一幅幅雕刻画
/
不仅让我梦回那个童年晚上
老屋里，昏黄灯光下，母亲
细细密密的针脚
将寒冷的日子，缝进温暖
缝进刺痛我一生的岁月。
十二我是村庄永生的孩子
饥饿伏野草树皮上啃食
时光在十月怀胎上痛苦的呻吟
发不出声的啼哭降生
却也打破了混沌中的死寂
/
一九六一年雪花飞舞的腊月
我有了村庄村庄与我一起降生
/
豆牙的影子穿行天堂门边
贫瘠的风里没有童话吹过
只有挂满泪珠纯晶的草木梦
掩埋在曲折小路草丛中
/
父亲躬身汗流夹背的田野
母亲油灯下缝补破碎的日子
门前清清的小河里
我与伙伴鱼儿对话
我是村庄血脉里滋生的一条鱼
/
草青草黄雁来雁去
在诗泪流淌多年的小河里
至今我还是一尾村庄的鱼
常常在童年的小河里游戈
我是村庄永生的孩子。
十三接电话
那一日，你的声音穿过
遥远的时空
我的手就开始颤栗
我与你悬在半空
漩涡在声浪里
/
薄如蝉翼的纱雾笼罩
瞬间，窗台花儿开的嫣红
天空，纷纷落起雨点
滚滚的雷声直抵心坎
‘我爱你’三个字，声声撞击心屝
无奈被无形的隔音墙挡起
/
那一夜，空中雨下个不停
天上的月亮哪儿去了
我在云空寻觅
月亮倾斜瘦成了弯
从天上跌落海里
我随风悄悄的潜入海底
把你的模样，在弯月上细细
的镌刻
十四搀扶
母亲，您走了。留给女儿的是无休无止的思念。回忆您的点点滴滴，女儿常常潸然泪下，不能自己。母亲，您的一生充满了艰辛，那一段刻在心底的记忆，让不才的女儿，一直不知该用怎样的文字来叙述。多少次提笔未写完，皆因泪水模糊了双眼而中断。每每打开这尘封的记忆，都会让女儿的心，好痛好痛，痛到不能呼吸。
题记
是您把我带到这个世上
从此我的童年梦就降生在
挂满泪珠杂草丛中的小路
/
是您用生命血的甘露，哺乳着
微弱的小生命
在您慈爱睇视的眼神中成长
/
从咿呀学语的蹒跚学步
到背上书包
您用殷切的目光和千万个叮咛
搀扶着我从人生的第一步启程
穿过没有童话的童年
/
您用柔弱疲惫不堪的身躯
支撑着这个清贫的家
让我风雨的童年，依然享受着
您掌心里爱的温度
/
母亲啊，五十个春秋，您走的匆忙
还没等女儿用爱，搀扶您的鬓霜
您却猝不及防的跌倒在一场风雪里
任女儿怎样肝肠寸断的呼喊
搀扶起您的，只有落在掌心里
的一把惨白的雪花泪
/
二十六个飘雪的季节
每一朵雪花总会带着
女儿的悲伤漫天飞舞
每一朵晶莹的雪花泪，
都会思积成河，在女心涧
缓缓流淌
/
母亲啊!今夜又一场飞雪降临
女儿的灵魂，栖息您的时光深处
泪眼模糊的看见了您
拖着病弱的身子，深深浅浅
的行走在雪地上
步步踩疼在女儿的心口
/
母亲啊！今晚就让女儿在雪花呢喃
的童年梦里，紧紧的拥抱着您
用一颗滚烫跳动的心，包裹着您
躯寒的身体，轻轻的搀扶您
走进女儿洒满泪水的诗行。
十五春天，在雪花里发芽
洁白的雪人画，镶嵌在梦的窗口
嫩绿的希冀，蛰伏在寒冷的日子
/
浸透思念的晶莹泪，洒落
通往春运的路
一笺雪纸，铺开深深浅浅四季
轮回的足迹
/
岁首，深度睡眠的冬，从雪色润泽中
渐渐开始苏醒
窗前辗转不眠的灯火，燃起深埋
乡愁的情感
/
远方故乡火红的灯笼，召唤
游子回归的灵魂
老屋檐下，已久的空燕巢，如今落满了
母亲的惦念与唠叨。
/
我听见来自故乡的一朵雪花
心脏咚咚的跳动
青涩的童年梦，携带着柔嫩
春天的种子
已落在雪心上发芽
十四听雪
在遥远泛黄的影子里
我看见童年的雪花
它们从故乡的天空簌簌飞来
朵朵轻盈缠绵呢喃
轻轻拥我入梦
/
缱眷的记忆，如雪轻吟
柔柔的羽化渗透骨髓
疼痛着那个童年
水一样梦的目光，随着
幼小的足迹，走进通往
稚嫩天真童年的小路
/
今夜，故乡
在你的背影里，让我去
解读昏暗的老屋下
那如雪的白发
泪水诗行里
浸染千结的心事，蜕变成雪
掬起一捧，研墨成字
写在你
布满皱纹紧蹙眉间
写在你村头，落满雪的
槐枝梢上的空巢
写进每一个六角飞舞下
堆起雪人的昨天。
/
心韵静静流淌着一首乡
愁箴言，灵魂以一棵故乡
草木状的柔韧，挂满冻结露珠
的眼睛
仰望故乡的山，故乡
的水，故乡的袅袅炊烟
静静的聆听一朵来自故乡
雪的吟唱。
十六闲赋春花秋月
那一夜，你踏蛙鸣月光而来
一滴凝露，吻开了花蕾
夜空星星点点，泛着痴情的目光
燃亮花芯火一样情怀
/
月影花影摇曳
你掬着一颗香深的花心
与其许下形与影苦守一生
的诺言
朦胧的月色窗前
挂着一朵冷艳的花梦
/
那一夜，你踏着霜白的月色而去
一场雨挟持着花翅满天飞
潋滟胭脂泪
/
到如今，我那酿出泛黄记忆的湖泊
不时的泛起幽伤的涟漪
细雨绵绵，庭院深深落梧桐
对月空吟伤一曲
凄凄惨惨悲凉皆入梦
更深露重，月色更浓
十七我的老公，你在哪里
诗文草木白雪
阴阳两隔正六年/凄风悲雪问黄泉/伤泪此时化盆雨/断肠永诀离恨天/日渐憔悴有谁知/满纸哀思写素笺/物是人非事事休/身前身后皆茫然
---题记
我的老公，你在哪里
新年已至，窗外鞭炮声声
望穿秋水，你为何不归
那年的岁首，你没有留下只言片语
狠心的抛妻舍子，离家而去
这一别，就让为妻痛苦煎熬了六年
屋里屋外，至今还有你的足迹
衣柜里，还整齐排放着你的衣物
田园里，有你洒下的辛勤汗水
闲屋里，你使用过的农具，静默哀思一角
/
我的老公，你在哪里
为妻的脸上，至今还残留着你甜蜜吻的气息
耳畔，总是回荡着，你亲切呢喃的话语
家门，始终为你敞开，夜夜为你点亮半盏孤独的灯火
每次触摸那个肝肠寸断与你诀别的画面
总让我泪流满面，痛到无法呼吸
一切仿佛就是一场恶梦
/
我的老公，你在哪里
多少次，恍惚间，你推门而入，
依旧笑脸灿烂
瞬间，面带泪的笑靥轻盈的飘去
悲思凄凉的梦中，任撕裂的灵魂
声声哀泣的呼唤，你却头也不回的离去
午夜，梦深处哭醒，惨白月光下
迷离梦幻中，搜索你的影子
孤寂的守候窗前
/
我的老公，你在哪里
是我把你弄丢在一个雪花飘落的季节
从此，让妻所有的日子，全部沦陷在
悲痛的折磨中
往事如烟，哀思一片茫茫，孤独落寞的痛
日日吞噬着我的病体，每个飘雪的日子
每一朵雪花泪，都会带着我的思念上路
千山万水的飞翔找寻
/
我的老公！你在那里
又一个桃红柳绿的春天，即将来临
外面，依旧阳光明媚
门前槐树上，依旧喜鹊喳喳欢鸣
街道上，依旧人来人往
村庄留守的哪些女人，都迎来了，
在外打工的老公，回家过年的团聚
然而，这一切的一切，已经不属于我，
也不属于你，属于我的，只有你的音容笑貌
掺和我六年，积储的泪，把我湿漉漉的
重重埋进了空荡冷清的小屋
只有穿过六年的风雨，湿透每个夜的衣衫
/
我的老公，你在哪里啊？你在哪里？
其实为妻怎能不知，你就在我日日的思念里
三尺黄土下，没有阳光，暗黑寒冷的
另一个世界
一捧黄土咫尺的距离，竟然就把你我
残忍的隔成了两个世界
你冰寒的躯体，日日夜夜站在我
万念俱灰的心尖上，诗的泪花浸透了你
也湿透了我，刺骨冰寒的疼，穿过六年来
的一层层心伤
我的心血已流尽，只剩下没有血色苍白
的一片茫然
十八用孤寂的忧伤点亮一盏灯火
用孤寂的忧伤，点亮一盏灯火
风里雨里摇曳，像雾里看花
默默想念的时候，如十五的月亮
很美，但却又好痛，像飞蛾扑火
一盏灯火，黑夜里照亮了我的孤独
倾洒着一地忧伤的思念
再多的风雨也难将其熄灭
如火的玫瑰悄然开在心扉
与思念相依相伴，
与诗尽兴共舞
灯如花，花如梦
十九今夜，抱紧月光入眠
我用无眠的尺度，去丈量
夜的长度
总想把你我时空距离拉近
拽一缕月光
在诗句的抬头举目间念想
夜如痴泛滥
我的灵魂善于飞天
在月亮上吟诗作画
也逃不出现实的牵绊
适宜红豆生长的地方太遥远
我无法触手可及它的果实
蜷缩的夜，凝听心灵与
心灵的交流
我在等待中，抱紧月光入眠
十九我和你
四月桃花，是最美的背景
顺着梦的河流泅渡
布谷鸟声声啼鸣，旋舞山谷
天空无垠的蓝，蓝的湛亮
我的心如一朵白云
一朵多情的云
一会儿泛白盛开如莲
一会儿泛黑，飘起雨点
一会儿随风向远方飘去
清明了，谷雨了
耕种的季节，我在蓝天上
埋下一枚红豆
无土的耕种，让弯月犁开
一片甜蜜梦的吻
一个只有你我星光璀璨的夜
就此降生
二十梦醉荷塘吟荷香
窗外
风儿呢喃，树影婆娑
淡淡的思绪，如夜莺轻啼
叩开梦的心屝
轻轻移动梦的脚步
沿着通往荷塘小径款款而来
在月色薄如清纱
柔风，摇醉了一帘幽梦
牵着梦的手，朦胧月色里
静静倾听一朵莲的心事
星光交错，微微莲动
洒满一池波光粼粼的情丝
月光水影里，映出你的模样
荷叶翻飞，满池荷香
风舞乱了我如莲的身影
柔媚了念想
蛙声浮起，丰润了莲的容颜
诗意盈盈，温润七月季节
草木摇曳着万种风情，
拨弄如雪般纯洁的梦
我等你
从月光下粼粼的微波
中，向我游来
像一条美丽的杜鹃鱼儿
今晚，我以莲的姿式
坐在七月梦的花芯里
让诗一样的浪漫，编织
出七月荷塘的梦幻
伴一池荷香，盈舞一袖
湿漉漉的诗意
迎接这最美的邂逅
五百年前的约定
念想的琴弦，为你弹唱
水中，瓣瓣暗香涟漪的音符，
浮动眉间
洗去这一世的清愁
梦境画卷，星月神话般的打开
穿越五百年时光
慢慢舒展，魂绕梦牵
你我画中惊艳的相遇
此时，天上星光无比璀璨
有两双对视痴情的星眼，
从银河滑落池中
沉醉了荷塘
