周华健 离别赋 歌词

离别赋是周华健唱的，歌词如下：

相执手，与君别，闲言碎语都不说。

指点那满城花絮，几许烟波，

就彷佛分离的只是寻常过客，

不是你，不是我。不是你，不是我。

数天气，漫经过，阴晴寒暑任人说。

随缘看楼头啼笑，枝头开落，

渐明白深情的只是节气轮回，

不是你，不是我。不是你，不是我。

远山眉，双瞳水，

此去晨昏是憔悴，偶然间梦中灯前依偎。

远山眉，双瞳水，

放下了这许多因缘颠倒折磨，

割舍了这一切阴晴悲欢离合，

不是你，不是我。不是你，不是我。

数天气，漫经过，阴晴寒暑任人说。

随缘看楼头啼笑，枝头开落，

渐明白深情的只是节气轮回，

不是你，不是我。不是你，不是我。

远山眉，双瞳水，

此去晨昏是憔悴，偶然间梦中灯前依偎。

远山眉，双瞳水，

放下了这许多因缘颠倒折磨，

放不下这一切寻常哀乐。

远山眉，双瞳水，

此去晨昏是憔悴，偶然间梦中灯前依偎。

远山眉，双瞳水，

放下了这许多因缘颠倒折磨，

割舍了这一切阴晴悲欢离合，

不是你，不是我。不是你，不是我。

又爱又恨的一张专辑。

首先，从企划上来看，是近年一张跨界典范。周华健从国民歌王（口水歌王……）的身份一下子成为文艺青年竞相追逐的文艺大叔。张大春也从传统的文学圈一下子跳到了娱乐圈，其延绵的效果，包括《大唐李白》都获益。看到两位一起上通告，一起接受娱乐媒体/高大上人物杂志记者的采访，这感觉棒棒的。

可就《江湖》的音乐性本身，又让人咬牙切齿。

首先，张大春毕竟不是一个词人。他有身为一个作家优秀的构筑自我语境的能力，但我们现在做的是流行音乐，有流行音乐自有的游戏规则。周华健虽然有无数脍炙人口的情歌（不一一列举），但演唱有人文色彩的歌曲，也不是没有过。譬如当年林夕给他写的《难念的经》，尽管是TVB金庸剧主题曲，编曲就不说了，弗拉明戈+室内乐的编制今天听起来都牛逼，林夕的歌词更是……大家感受下吧

笑你我枉花光心计

爱竞逐镜花那美丽

怕幸运会转眼远逝

为贪嗔喜恶怒着迷

责你我太贪功恋势

怪大地众生太美丽

悔旧日太执信约誓

为悲欢哀怨妒着迷

啊舍不得璀灿俗世

啊躲不开痴恋的欣慰

啊找不到色相代替

啊参一生参不透这条难题

吞风吻雨葬落日未曾彷徨

欺山赶海践雪径也未绝望

拈花把酒偏折煞世人情狂

凭这两眼与百臂或千手不能防

天阔阔雪漫漫共谁同航

这沙滚滚水皱皱笑着浪荡

贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬

因此，《江湖》是有前世今生的。包括《刀剑若梦》，也是如此。

《江湖》作为张大春和华建两人跨界合作的一部分，一方面是把流行音乐的容量一下子就拓宽，让我们知道：卧槽，流行音乐能这样玩？这里头的制作班底已经是华丽丽得不忍直视。可在流行度方面，张大春的词和周华健的曲之结合，总是感觉差了这么一点东西。逼格是足够的，可流行音乐胜在“流行二字”，雅俗共赏，而非是严肃音乐供奉在庙堂之高。可《江湖》就是这么一个样子，让人难以亲近。包括在中央车站的揭幕首演，周华健演唱了几首《江湖》里的作品，包括《泼墨》《离别赋》，我的感觉还是：牛。但是没有touch我。

2015年1月，《水浒三部曲》来了，大家可以在虾米找到试听。这时候，我的想法稍稍地有了转变：是否不应该用传统的流行音乐的衡量标准，放在周华健的江湖系列身上？

刘欢眼里的水浒，是“说走咱就走，你有我有全都有”，带着一种“人民艺术”的气息。可周张两人的水浒，现在我们听到的水浒，是精英文化提炼过的，甚至比金圣叹的水浒更精英化。

都说得屌丝者得天下，能否给精英留些空间呢？人家没有非逼着你去听《江湖》啊？