再回长亭歌词

一、阳关三叠歌词如下：

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新，

客舍青青柳色新；（一叠）

劝君更尽一杯酒，

劝君更尽一杯酒，（二叠）

西出阳关无故人，

西出阳关无故人。（三叠）

二、到了明朝，唱法又有改变。明朝人田艺蘅有“阳关三叠图谱”，列举三种不同唱法，有一种是这样的：

渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（一叠）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（二叠）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（三叠）

三、唐朝人送行的歌诗，所谓“三叠”，不是演唱方法。苏轼论述“三叠歌法”说：“旧传阳关三叠，然而今天的演唱者，只是把每句再叠而已。若是就整首而言，则又是四叠。

四、《渭城曲》王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。

扩展资料：

1、这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。

2、所见的古琴曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。

3、最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音释字琴谱》，而流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530），后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》（1876）

参考资料：百度百科-阳关三叠

《骊歌》

又名：《送别》

作者：李叔同

长亭外，古道边，芳草碧连天；

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；

天之涯，地之角，知交半零落；

一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天；

问君此去几时还，来时莫徘徊；

天之涯，地之角，知交半零落；

人生难得是欢聚，唯有别离多。

扩展资料：

赏析：

第一段，全部用来写景，选取了“长亭”、“古道”、“芳草”、“晚风”、“夕阳”等典型的意象，“长亭”“古道”是写送别之处，柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

白居易《赋得古原草送别》：“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”“芳草”喻离情，《楚辞·招隐士》中有“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”。

“晚风拂柳”写惜别，“柳”与“留”谐音，多传达怨别、怀远等情思。《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”

戴叔伦《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。”“山外山”喻天各一方，这一切离愁别绪，却都笼罩在“夕阳”之下，只感受到友情的温暖、斜阳的温暖、晚风的温暖。

这一段，是环境的描写，离别场景的渲染：夕阳下，群山相连，一望无际，碧草连天，这是大背景；近处，长亭、古道，晚风轻拂，杨柳依依，再加上哀婉幽怨的笛声，哪一个有此经历的人不伤痛欲绝？

第二段是全曲的高潮。既然是送别，当然有一种感慨，“天之涯，地之角，知交半零落”，人生不过数十年，知交能有几人？再见又待何时？所以黯然销魂者，惟别而已矣。

“一杯浊酒尽余欢”，这的确是一种无奈的凄美，把酒离别，“都门帐饮无绪”，何时能相聚？最后，时空交错，以现在时“今宵别梦寒”总括全篇。

在感情上，梦里重逢照应上文的“山外山”，韵律上更是重复强调，但这个重复强调却是更进一步的思念，惟有相思入梦频。

第三段重复第一段，意象上的强化和音韵上的反复，形成一种悠远回环之美。