侯爵请听歌词

《侯爵你请听》是这部三幕轻歌剧中第二幕里的一首女高音唱段，由女仆阿黛莱演唱。这个唱段具有典型的轻歌剧的音乐风格，华丽的旋律精美动听。演唱应把握好节奏，这里音乐中的节拍不是平均的三拍子的重复，而是在歌词的韵律、情感的表达基础上，随着旋律的起伏去突出一拍，而且它往往在小节的弱拍位置上出现，有意地使某一音符比原基本时值稍长一些，而后再返回原速，但整体上依然保持着圆舞曲的节奏。这个唱段的音乐有时很细腻的变化，如歌声的第36小节-44小节就非常连贯，而与第45节以后的5小节的单调的模进有着明显的对比。正是这种变化，使得音乐生动而更符合人物内心活动的要求。这段唱腔的花腔部分要唱得十分轻巧。颤音应轻弛均匀，跳音应短促有弹性，音色明亮集中，并要把握好音准和节拍的准确。

技巧及相对曲目:

花腔女高音花腔女高音是在西洋古典音乐中，有花腔技巧的女高音，就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音要求一如戏剧女高音，需有优秀的高音区演唱技巧，换气技巧，气量和耐力。

根据角色要求的情感内容分为：

●戏剧花腔女高音，如

莫扎特，《魔笛》：夜后

莫扎特，《后宫诱逃》：康斯坦茨

奥托·尼古拉，《温莎的风流娘儿们》：弗特女士

威尔第，《纳布果》：阿比盖勒

●抒情花腔女高音，如：

威尔第，《弄臣》：吉尔达

里昂卡瓦罗，《丑角》：尼达

查尔斯·古诺，《罗密欧与朱丽叶》：朱丽叶

理查·施特劳斯，《阿里阿德涅在纳克索斯》：策宾妮塔

罗西尼，《塞维利亚的理发师》：罗西娜（最初是花腔女中音，但20世纪被改为女高音。）

约克·奥芬巴赫，《霍夫曼的故事》：奥林匹亚

花腔女高音和花腔女中音就是指擅长这种技法的女高音和女中音，男声部也有擅长花腔的，比如“滑稽男中音”和“罗西尼式男高音”。但由于花腔女高音的作品的音域通常都比抒情女高音要高，所以在 20世纪后，通常把比一般女高音声区更高的女高音称为“花腔女高音”，也就是不再强调它的灵活，而更强调它的高音了。因此现在的花腔女高音有的擅长“跑”，如美国的芭桃，有的擅长“高”，如法国的德塞，也有二者兼顾的，如韩国的曹秀梅。

作为一种技法民族女高音当然也会使用花腔技巧，其和美声中的花腔技法的区别，其实和“民族唱法”和“美声唱法”的区别一样，主要体现在音色、审美和吐字方式上。

花腔女高音的音色明亮清脆，相当灵活，为她们写的唱段通常会在高音区徘徊，而且旋律中的音符一般都比较短促、跳跃。最著名的花腔女高音唱段是莫扎特《魔笛》中夜后的咏叹调“复仇的火焰在我胸中燃烧”，其中几个乐句像鸟叫一样（可不是鸡打鸣的声音哦），旋律很华丽，唱起来有相当难度，对于歌唱家来说是严峻考验。此外，在一些未必是专门为花腔女高音而写的角色中，也会局部使用花腔技巧，《茶花女》中维奥列塔的唱段里就有，但是这里还是以“抒情女高音”为主，花腔不占有重要位置。

《侯爵请听》的词作者是姚谦。

《侯爵请听》是一首流行歌曲，其歌词创作深受大众喜爱。词作者姚谦在创作这首歌曲时，展现了其独特的才华和对语言的精湛运用。

姚谦的歌词风格多变，既能够写出深情款款的爱恋，也能够创作出富有哲理的人生感悟。在《侯爵请听》这首歌曲中，他以独特的视角和笔触，描绘了一个充满情感与韵味的世界。

姚谦的词作不仅在流行歌曲领域有着广泛的影响，也为许多歌手和音乐人提供了创作灵感。他的歌词作品常常能够触动人心，引发听众的共鸣和思考。

总的来说，姚谦作为《侯爵请听》的词作者，以其独特的创作风格和才华，为这首歌曲注入了深刻的情感和内涵，使其成为了深受大众喜爱的经典之作。