京剧嫦娥歌词

从未出场时仅一句念白就赢来碰头彩，到登台后几乎句句唱腔都有满堂彩；再到最后五次谢幕观众都久久不肯离去……那一晚张火丁带着自己的新版京剧《梁祝》出现在长安大戏院的舞台上，这一天也成了戏迷的节日。

2005年1月，张火丁曾经制作演出过一版《梁山伯与祝英台》。时隔九年，如何完成对经典和自己的双重超越，是冒险，更是看点。为此，早在距离正式演出还有一年的2013年4月，新版《梁祝》就已经建组。据担任音乐及唱腔设计的万瑞兴介绍，在尊重传统基础上勇于创新是新版《梁祝》的核心艺术基调，其中围绕张火丁的程派唱腔以及与音乐设计的四大创新前所未有。

第一段“路遇”的娃娃调，传统唱腔是高拉低唱，现在则是低拉高唱，过去采用四分之四的慢板，现在则用原板，充分体现出祝英台女扮男装上学，如出笼小鸟般的喜悦心情。此时祝英台是女儿身要有旦角腔，张火丁是程派要有程腔，女扮男装还要有小生腔，三者结合缺一不可，唱腔的音域跨度甚至达14度。

第二段“抗婚”中，原来这段唱是慢板转原板，或者慢板转二六，现在则是慢板转南梆子，这种处理为的是突出张火丁的唱，感人肺腑且程味浓浓。

第三段“楼台会”，全剧渐入佳境，此处的编剧和词作者摒弃了传统唱词规整的“二二三”七字句或“三三四”的十字句板式，选择极接地气的口语化唱词，给了曲作者和张火丁很大的创作空间。

第四段“哭坟化蝶”是全剧的最高潮，在祝英台回忆二人当日相处的点点滴滴，而现在物是人非的巨大落差时，此处的伴奏从胡琴改为了古筝，并且加入七十多人的交响乐团伴奏效果。而张火丁的演唱也有一个反常规的处理，以前出场时的那两句是要有碰头彩的，但她认为这种处理会打断戏剧、演员和观众的情绪，所以叮嘱万瑞兴在设计时千万不要在此处让观众叫好儿，而是经过唱腔、表演和情绪百转千回的引导，再让观众情绪达到最高潮。

以下是京剧梁祝中《彩蝶飞》唱段。

碧玉街前莲步移（唱片专辑）

[南梆子]碧玉街前莲步移，水晶帘下看端的。人间匹配多和美，鲜瓜觯酒庆佳期。一家儿对饮谈衷曲，一家儿同入那绣罗帏。想嫦娥独坐寒宫里，这清清冷冷有谁知？

《嫦娥奔月》张火丁(2003年迎新春演唱会)

秋风起落叶飘秋月挂天上，

剪不断缕缕忧思绕愁肠。

不料想一池静水生波浪，

我夫君射死九日，

惹恼了他们的父王。

一粒丹丸从天降，

罚我夫广番待罪受凄凉。

好家乡少不了神羿护卫，

嫦娥女又怎能割舍夫郎。

左思右想心迷惘，

只见他强装笑脸怕我悲伤。

午夜里时间紧迫需决断，需决断...

吃灵药赴月宫不再彷徨。

《嫦娥奔月》张火丁演唱(青衣选曲)

再难回弯弯曲曲的田野小径，

再难听清清澈澈的泉水淙淙。

我只有挥衫袖寂寞起舞，

我只有抬望眼寄语声声。

倘若是盛世年华太平宁静，

倘若是麦浪起伏五谷丰登；

我情愿冷落无邻血凝冻，

我情愿寒月凄清度晨昏。

从此后每到月华升天际，

便是我碧海青天夜夜心。

《嫦娥奔月》张火丁演唱(青衣选曲)

白云飘碧水流青山葱翠，

歌声里炊烟袅袅，

曾几时炎鸟作祟，

十日并出四野尽憔悴。

多亏了神羿下界抖神威，

他那里张弓射箭雄姿俊美，

他那里惩恶扬善气宇巍巍；

愿留他造福人间除妖魅，

愿留他永驻山乡不回归；

嫦娥啊，春来秋去十八载，

今日里心儿跳荡却为谁。