中字开头歌词

满庭芳青玉案天仙子风流子采桑子水龙吟瑞龙吟凤萧吟沁园春点绛唇，水龙吟，乌夜啼，玉京谣，念奴娇广寒秋子夜歌川拨棹天门谣天香引天净沙蝶恋花西江月一江春水月上海棠金碧芙蓉闺怨无梦四字一江春水一枝花犯二十四会八声甘州八节同欢九重春色人在楼上卜算子慢十六字令大江东去大刀将军小重山令小楼莲花小镇西犯千秋万岁千秋岁引万年欢慢万斯年曲上林春令上林春慢三台春曲三调笑令山镇西犯马家春慢女冠子慢天下乐令云淡秋空少年游慢云鬓松令木兰花令木兰花慢无愁可解风中柳令风大松慢凤栖梧桐氏州第一月上瓜州月上海棠月照梨花六州歌头丑奴儿令丑奴儿慢丑奴儿近双头莲令不如归去水调歌头长命女令长亭怨慢长相思令扑蝴蝶近公无渡河玉水明沙玉楼春令玉腊梅枝汉宫春慢玉连环影如此江山江城子慢江南春慢西江月慢西平乐慢西子妆慢西施愁春传言玉女朱奴儿犯灯月交辉红林擒近红情绿意尹州三台麦秀两岐并蒂芙蓉明月逐来沉醉东风迎春乐令花犯念奴泛情波偏花上月令庆春泽慢应天长令应时明近应天长慢庆清朝慢鱼游春水鱼水春来鱼水同欢村里逐鼓送大守词法驾道引诉衷情近采桑子慢卖花声煞画堂春慢雨中花令雨中花慢空亭日暮侍香金童夜鸟飞慢卓牌子慢恋芳春慢青山湿遍罗敷夜歌念家山破祝英台近皂罗特髻洞庭春色洞仙歌慢玲珑四犯浪淘沙令浪里来煞宫中三台宫中调笑春风袅娜春早湖山绕地游慢思焦客令粉蝶儿慢金碧芙蓉闺怨无梦相思令儿贺圣朝影颂圣朝影烛影摇红壶中天慢烘春桃李秋色横空秋光满目惜黄花慢惜双双令惜余春慢梦玉人引唱调笑令高山流水捣练子令雪月先交雪月交光黄河清慢渔父家风得春令慢盐角儿令海天阔处海棠花令海棠春令晚香时候晚云烘月拜星月慢楚宫春慢绿鸾归令锦堂春慢喜迁莺令郭郎儿慢瑞鹤仙影银河浮槎庭院深深望云滩引望花花令福寿千春刷子序犯婆罗门引换巢鸾凤越女镜心踏莎美人暗香疏影隔浦莲近隔溪栖令隔溪梅令疏帘淡月紫萸香慢紫花儿序湘春夜月鹊桥仙令愁春未醒愁倚阑令貂裘换酒宴春台慢虞美人令虞美人影感皇恩慢感恩多令霜天晓角谢春池慢霓裳羽衣辘轳金井辘轳仙影露华春慢鬓云松令潇湘夜雨骊歌一叠惠兰芬引荔枝香近捣练子忆江南忆王孙调笑令迈陂塘如梦令相见欢乌夜啼长相思生查子点绛唇浣溪沙菩萨蛮卜算子采桑子谒金门诉衷情忆秦娥清平乐昼夜乐更漏子阮郎归画堂春双双燕念奴娇贺圣朝太常引西江月南歌子醉花阴浪淘沙鹧鸪天鹊桥仙虞美人南乡子玉楼春一斛珠踏莎行小重山蝶恋花一剪梅临江仙渔家傲唐多令满庭芳苏幕遮定风波锦缠道谢池春青玉案天仙子江城子离亭燕何满子一丛花御街行蓦山溪洞仙歌满江红摸鱼儿桂枝香翠楼吟石州慢水龙吟雨霖铃永遇乐望海潮沁园春贺新郎

1.唱歌时怎么样才能吐词清楚

1、咬字是经过唇、牙、舌、齿、喉等分节发音器官，将字咬成各种不同的姿态。字要咬得正，咬而不死，咬歪了，就变成别的字了。

2、吐字是将唇、牙、舌、齿、喉等分节发音器官咬成的字准确清晰地发出来。唇、牙、舌、齿、喉等器官灵活有生气的动作，不仅是咬字吐字清楚的条件，且能使声音明亮动听。

要做到“字正腔圆”，要注意唱好每个字的字头、字腹和字尾。

1、咬好字头。

字头一般都是子音，子音是不能延长的，因此要咬得敏捷利索，着力点准。气息要有一种爆发力，而且这种力量要一触即散，咬而不死，“就像大猫叼小猫一样”。音咬得过死就会影响字腹韵母的发音。

2、唱好字腹。

字腹就是母音，母音是字的发声引长的部分，因此要发得圆润丰满，音韵准确要注意保持母音口形不变，气息不断，否则字就会含混不清。

3、收好字尾（归韵）。

字尾要收得轻巧准确，归得恰到好处。不归韵字就会走样，过早归韵又会使声音干涩，同时收尾要用气息托在音韵之上。

做到了咬字正、吐字清、归韵准，就会达到“字正腔圆”的艺术效果。

除此以外，还应注意处理好以下几个关系：

1、字与字的关系

歌唱中字与字的转换和衔接必须做到连贯统一，要使歌曲中每一个字就如用气息这根“线”穿起来的一串珍珠。当歌曲中字音转换时，应始终保持喉咙打开的稳定状态。无论字如何变化，打开的喉咙腔体要保持相对稳定不变，在字音的变化中求不变。同时要把字都安放在同一个高部位的共鸣点上。尽管字点变化不一，声点都只一个，在不统一中求统一，从而把字与字的过渡连接好、转换好，达到“累累如贯珠”的艺术效果。

2.字与气的关系

歌唱中每个字都必须在正确的呼吸支持下吐发，所有的字都要在气息的轨道上走动和过渡转换.用气线将字贯串起来。如果气息不足失去支持，就会声跌字落；气息过猛失去平衡，又会将字冲散走形。气息不但支托着每个字，而且直接影响着字的力度感，如轻重、断连等语气的表现都与气息的控制息息相关。因此正确的呼吸也是歌唱吐字的基础。

3.字与声的关系

在发声时要求咽喉部必须稳定，而在吐字时又要求口腔的吐字器官灵活，这就形成了矛盾。要解决这个矛盾，主要是通过训练，使歌唱者具备“两张嘴”：一张是吐字的嘴——口腔的前半部，如唇、舌、齿等；另一张是发声的嘴——口腔的后半部，即喉咽腔。吐字的嘴要灵活，发声的嘴要稳定。但也不能因保持歌唱喉型的稳定，造成音包字或不收音等弊病；也不能因口腔吐字动作过大，而干扰声音的线条。应使每一个字都唱在统一的共鸣腔体内，达到圆润、清晰的目的。

4.字与情的关系

语言是人类思想感情的信号，字在歌唱中就是传情达意的。因此必须做到“字里传情”。仅此还不够，必须通过吐字表现出一定的音乐形象和风格，才能“字里含形”。要弄清哪些字是音乐重音、逻辑重音、感情重音，对具有一定感情含意的字，都应加以强调和运用特殊的唱法给予润色，唱出歌曲语言中的节奏、韵味、轻重、快慢、抑扬、顿挫及连断的语调、语气和语势，达到情真意切的艺术效果。

2.唱歌怎么吐字清楚,不忘词

怎样才能做到发音准确、吐字清晰呢？我个人认为：熟悉言语产生的过程是很有必要的.言语是日常生活中必不可少的一种工具，通过频繁使用而发展成为一种极为有效的表情达意的手段.实际上，它的形成过程很复杂，决不是动动嘴唇和舌头的问题.因此，熟悉发音器官的构造7a686964616fe4b893e5b19e31333330363239、活动和作用，对于掌握正确的发音方法，做到吐字清晰是必不可少的.人类没有单独用作发音的器官，而是使用呼吸器官、消化器官作为自己的发音器官，而这些器官原本不能产生言语，只完成维持生命的动作，只是到后来才用于说话.发音器官有肺、气管、喉（包括声带）、咽、鼻和口.这些器官形成一条形状复杂的从肺部一直延伸到唇的“管道”.由于舌、唇和咽、口、鼻的形状可以发生各种各样的变化，从而使我们能够发出不同的语音来.大多数的言语声波就是通过这样的机制产生出来的.

了解和熟悉了言语产生的过程以后，接着要做的就是矫正发音和吐字的不良习惯.在口语交际中，只有发准每一个字、词的读音，交际活动才能正常的进行下去，否则就会造成歧义和误解.例如：有位青年农民进城办事，需要住旅馆.他问路人：“同志，雷馆有没有？”路人一听，立即射出警惕的目光，厉声问道：“雷管是国家禁止私人买卖的爆炸品，你要它干什么？”经过再三解释，方知是青年农民发音不准，将“旅馆”说成“雷管”.像这样的情况在生活中时有发生.一般情况下，当面说话，有手势、表情等辅助手段，听者还能估摸出点意思来，可是，远距离通信联络，如果发音不准，吐字不清，就很容易产生误差，影响表达效果.苏联艺术语言大师符.阿克肖诺夫说："吐字不好，不清楚，就象是键子坏了的破钢琴似的，简直叫人讨厌".所以，我们应该注意克服发音吐字方面的不良习惯.如鼻音（音色暗淡，枯涩，听起来像感冒声，从鼻中发出的堵塞的声音）、喉音（声音闷在喉咙里，生硬，沉重，弹性差）、捏挤（单薄，发扁，声音似从口腔挤出）、虚声（小声小气的声音，有时在换气时带有一种明显的呼气声）等等.只有这样，才能做到发音圆润动听，吐字清晰悦耳.

其实，做到正确发音吐字的途径是多方面的.一是学习一点语言学的常识，二是养成勤查字典，随时正音的良好习惯，三是广泛的从社会信息中寻求帮助，利用看电视、电影、听广播等有意识的听辨，矫正自己在发音吐字方面的毛病.当然，进行发音吐字的训练不能忽视.1、发音器官训练.如口腔开合练习、唇的圆展练习、舌的前伸后缩练习、舌尖练习等，学会灵活控制发音器官的各种活动，能使发出的声音准确、清楚.2、声母、韵母练习.声母训练时要严格掌握正确的发音部位和发音方法，找准着力点，使发出的音有弹力；韵母训练时要严格控制口腔的开合、唇形的圆展和舌位的前后.3、正音练习.指按照普通话的语音标准，矫正自己的方音、难点音.如平翘舌练习（z-zh,c-ch,s-sh）鼻音、边音练习（n-l）前后鼻韵母（n-ng）及声调练习等.

应该说，在声母、韵母、声调都能正确掌握的基础上，还应进一步讲求声音的优美动听.这就需要进行共鸣训练，学会控制胸、口、鼻这三个共鸣器官的方法，使发出的声音圆润悦耳，有如“大珠小珠落玉盘”使人听后心旷神怡.以我个人的经验来看，如果您能坚持一段时间的练习和实践，“如何吐字清晰”这个问题就会迎刃而解的.

3.唱歌怎么把字咬清

你说的是节奏重音的落点吧？说话通常不需要注重节奏，速度不均无所谓，唱歌必须要节奏，踩着节拍才行。

具体锻炼方法：你把节拍搞清楚，每个小节是多少拍，如果拍子间隔比较长，你可以加上“啦、啦、啦”的音放在没有没有歌词的地方，然后连“啦”带歌词一起唱，等唱熟了，把“啦”音去掉不唱，只唱歌词就可以了。如果一点乐理都不明白的话，建议去百度了解一下，然后百度歌名+简谱找到词谱，对照练习就可以了。

如果你说的是发音不能标准一个字一个字唱出来，那你就先练练说话吧，听听播音，说话通常的音节起转相连的比较多，就是口语化，播音则需要很清晰的表达每个词甚至是自每个字的意思，发音需要很标准。听起来像一粒一粒，很干脆的感觉，这个不是一天工夫，需要很长时间锻炼。

但是实际上，唱歌发音也不是想播音一样的啊，你有节奏的了，发音方法得当了，怎么连字我觉得都能体现一个个性了，不要强求吧。如果还没说清楚，请发你的演唱音频说明一下你的问题。

4.怎样唱歌才能吐字不清

过去，人们总对通俗歌曲存在一种偏见：只要乐感好，嗓子好就可以了，有没有方法无所谓。

这样一来，我们许多歌手就对呼吸、咬字、声音的位置都不研究，造成中、低音发白、发干；高音干拔，从喉头挤出。虽然经过录音棚的处理能骗过外行的耳朵，但一到现场就现了原形。

当今著名的歌星，无论是大陆的毛阿敏、韦唯、刘欢，港台的邓丽君、童安格、优客李林，或者是国外的莱昂内尔·里奇、杰克逊及麦当娜，一听便知他们经过了严格的声乐训练，都有着科学的发声方法。我们作为吉他爱好者，不要求很高的声乐技巧，但懂得一些方法，使自己的歌声圆润、松弛也是很必要的。

一、歌唱的呼吸我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种呼吸很浅，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，即气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。

唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声*气传”。下面介绍几种有效的练习呼吸的方法 1.吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，想深深地闻一下鲜花的异香——这就是歌唱的吸气，这样吸得才深。

吸气以后，像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张、膨胀的感觉，找到这种感觉是歌唱的关键。 2.呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量，把腰圈扩张的感觉一直保持住。

呼气要均匀、舒缓。各位可以准备一张10平方厘米大小的薄纸片，放在墙上，距离它4—6公分，用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。

也可以代之以一支燃烧的蜡烛，对着火苗发“u”音，正确的气息是火苗倒而不灭。 3.怎样训练横膈膜的力量横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。

传统的训练方法有：（1）.数数字：深吸一口气，利用腰圈的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀，有节奏，不能偷气。

（2）.吹灰：深吸一口气，然后像要吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，一慢二快，体会横膈膜的力量。（3）.多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。

二、歌唱的共鸣有了正确的呼吸后，便可以开口唱歌了。要使歌声圆润、悦耳，必须利用共鸣。

我们唱歌主要利用的共鸣腔体有胸腔、咽喉、鼻腔及头腔，声音要好听，必须在唱高、中、低音时都有部分胸腔以上的共鸣，也就是“声音的高位置”。 1.歌唱的基本状态要获得声音的高位置，必须放松喉头，内收下巴，这两个器官不能在歌唱中使力。

一般人唱高音都是*挤压喉头发声的，这是错误的发声方法，不能获得美妙的声音。应放松喉头，使之成为气息的通道，然后抬起软腭，提笑肌（即保持微笑的状态），使声音能通向鼻腔。

2.共鸣的位置一般来说，演唱时低音以胸腔共鸣为主，到中音、高音后，高位置共鸣腔比例逐渐加大，以鼻腔、头腔共鸣为主。以上讲的都是歌唱发声的基本要领，各位必须多多练习，熟能生巧，这样才能唱出美妙动人的歌声。

另外，通俗歌曲演唱还有许多表现韵味的技巧，如颤音、哭声、气声、挑音、噎音等等唱歌练声法（9法）唱歌最令人沮丧的事，莫过于走音。一咪在手满以为唱它一回轻轻松松，谁知道没有人在场还可以算中规中矩。

那晓得在众人面前唱歌，歌声会变了调，连呼吸都不受指挥。好歌慢慢练，既然喜欢唱歌，「走音」这问题非要解决不可。

基本法第一条：练气，练气切要把喉部及胸腹一起放松，然后一收一放，一次有声，一次光是呼吸，来回十多次后，唱一首喜欢的歌，唱时一定要口型如半月「」。（之二）话说经过第「一招」练声法，第「二招」应当粉墨登场。

方法━━全身放松，深深吸入一口气，跟着微微乘着气息由 I至 I歌唱，再吸入另一口气，快速而又畅通的亮声「呵」出音阶。此法有助增加气量以及发声明亮。

不过，有些练唱者共鸣较浅窄，可能经过有「动机」的锻炼发觉喉紧气速。如遇到这情形。

请倒一杯温暖的白开水，……诗曰：喝一口，拍拍胸口。继而用手***全颈及喉咙，如此这般，有助血液循环及开阔胸腔及口腔共鸣。

（之三）话说「两招」过后，应该轮到第「三式」上场。请两手轻傍左右两边肋骨（腰上一点），然后吸气，在吸气时要感觉到两边肋骨横向扩张，手请仍保持原状，跟着收小腹把气呼出，呼气之时保持扩张两边肋骨。

然后放松全身，再重覆一次、两次、三次一直到十七、八次吸气。这「一式」的目的是，把肺活量增强，同时亦提升人体张力。

唱歌的首要条件是有声有气。好了，是否觉得胸口涨闷，甚至头重喉咙干涸？用一小茶匙红茶叶加些冰糖，重温上次所写的：「喝一口，拍拍胸口。

」不过今回拍的地方范围多几处，连腹部亦拍拍它，对练声练气非常有效。（之四）第四式。

眼望远方，咀吧唱喜爱的歌，唱歌时候，两手轻按小腹，即所谓意守丹田。为什么须要两手轻按小腹？这样可以带动思想集中。

人的意念非常飘忽，按小腹是把声音确保「够深」，即在丹田发声。既然开始了丹田发声，即是练习歌唱有更高的要求，如此，如此，请各位网友切记一、二、三式，不可有所偏废。

（之五）丹田发声是所有圆润、明亮、美的声音出发点。不过要达到声音通透明亮，真的非一朝一夕的功夫可如愿以尝。

努力加油。

5.歌唱时如何咬字、吐字

1、歌唱中咬字、吐字的基本方法

歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是：

1）字头要唱得短、轻、准

汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。

唇音：b,p,m,f

舌音：d,t,n,l

牙音：j,q,x

齿音：z,c,s,zh,ch,sh,r

喉音：g,k,h

这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。

2）引长字腹

字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。

开口呼：a,o,e发音时要求口腔打开。

齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。

撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。

合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。

“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。

3）字尾收音要分明

字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如：

收ai,ei,uai,uei的韵尾时，应收i音。嘴角微向两边咧开。

收ao,ou,iao,iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。

收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音。

收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。

字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。

6.唱歌时吐字不清而且发音不均匀怎么办

你好。

你说的“颤啊颤”的声音是因为底气不足吧。

唱歌主要是要用气息来推动，不要过多的用嗓。平时可以多跑步锻炼。

我们以前读高中的时候学音乐。都是每天早晨起来先围着操场跑5圈然后开始练声。初学的时候声音很小。不要为了追求声音大而去过多的用嗓。一步一步来。到最后你会发现进步越来越快。

练气息的办法有以下几种。都是我自己练过的。

1.跑步。

2.吹蜡烛。吸一口气。缓缓吹的，烛光要倒但不能灭。气要均匀。

3.咳嗽。当你气息沉不下来的时候可是试着咳嗽。手放在腹部，能够明显感受到气息。

4.原地跳一百下。

5.作惊讶的表情吸一口气。

至于吐字不清。

你可以先把整首歌曲带有感情的朗读一遍，想象一下那首歌曲想要表达的意境。

刚开始学老师会要求我们掌握好音准节奏。但慢慢的就要开始加入感情了。

仔细体会歌曲想要表达的意境。想象自己就在歌曲当中。身临其境。让听这首歌的人也被你带入歌曲当中。

这些都是我自己用过的方法。希望对你也有用。

祝你声乐学习进步。加油。

7.唱歌怎么咬字

唱歌咬字并不在连贯和独立，而在于每个字的发音，具体要点如下：

一、咬字四要点

字头要分清，字腹不变形，

字尾须收好，声调要念准。

二、注意事项

字发声时的首要因素，亦即字头。咬字需分辨五音、清浊和尖团。咬字力求清晰准确，同时根据语言和情感的表达，其轻重分寸需恰当，尤其应该防止过紧，把字咬死。

咬字的特点常成为演唱韵味的重要组成部分，故唱者应结合自身的条件，在充分理解和掌握词意的前提下，显示其自身的特点。

扩展资料：

咬字的重要性：咬字不清，吐字不明，有如钝刀杀人

此谚意在强调唱念台词必须字音清晰。所谓字音清晰，就是要做到四声准确，吞吐有力，声母、韵母清楚，从而使台词每个字的字音都清晰可辨地传到剧场各部位的观众耳中。

咬字不清、吐字不明二短句的含义相同。此谚从反面提出问题，尖锐地指出了唱念台词如字音不清，则必然极大程度地损伤表演的美感，也会严重地破坏观众的审美情绪。

而要做到唱念台词字音清晰，不是一个孤立的读音问题，而是正确处理读音同唱念中的旋律与节奏的关系问题，即在唱念中不论旋律多么曲折委婉、节奏多么快速多变，都必须坚持字音的清晰度。有的演员孤立的强调唱念字音的清晰，而使唱念书的音乐美受损，则不可取。