与君同行歌词
“今生缘浅与君别”是歌手贾青演唱的歌曲《痴情冢》里的歌词。
扩展资料：
一、《痴情冢》简介
《痴情冢》是改编自林海的作品《痴情冢》，由沈永峰/郭敬明伤亡，林海作曲，邓伦(Allen)演唱。
二、《痴情冢》歌词
心有磐石山有林
天有烟雨风有云
弓箭有弦难为琴
秋风画扇笛声轻
今生君恩还不尽
愿有来生化春泥
雁过无痕风有情
生死两忘江湖里
不求英雄万世名
但求知己同路行
心如冰雪肩若蝶
是非对错无凭借
今生缘浅与君别
来世饮愿再重结
星晴明月照山野
风博雅弦望君乐
今生君恩还不尽
愿有来生化春泥
雁过无痕风有情
生死两忘江湖里
今生缘浅与君别
来世饮愿再重结
星晴明月照山野
风博雅弦望君乐
三、《痴情冢》曲谱
《痴情冢》曲谱
背景
卓昭还没有成为赵姬的时候，还只是个醉心诗乐，热烈过度的少女；这个时候的卓昭倒是有点儿像《战争与和平》里的娜塔莎，年轻鲜活，她的热烈没有礼教与矜持的一切人情束缚。可惜，吕不韦不像安德烈公爵，嬴异人也不像彼埃尔.
这时的卓昭是以情为至上之物的，大河之上的对歌，以及长夜的一首《秦月关山》，使她认定吕不韦是她的知音；可是吕不韦不会是为琴声相和而舍弃一切的浪漫派，反之，他觉得卓昭是“多情美艳而不坚贞。”
爱恨兼有的卓昭于是唱出了这支诀别之曲。
就词曲本身来看，因决绝而生凄恻，因冷淡而显深情；自矜而又自伤，缠绵而又激烈，有一种我所喜欢的风骨在其中。
它的格调有点类似于《白头吟》：
皑如山上雪，皎若云间月。
闻君有两意，故来相决绝。
所坚持的情怀一定要是雪白的纯粹的；如果对方心意混沌不明的话，宁愿相诀。
竹杆何袅袅，鱼儿何徙徙，男儿重义气，何用钱刀为？
这其中包含了一点揶揄，甚至是悯怀：因为他们看重的东西是不同的。取舍不同，相别也好，坦然而已，何用钱刀为？
逐句品读：
野有蔓草
清扬婉兮
邂逅相遇
与子偕乐
开头是《野有蔓草》；
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
解释---蔓草是清新，挂满露水的；可是初识的美丽也像零露瀼瀼的蔓草一样，只在一天的开始。当太阳越高，露水消散，蔓草的湿润新鲜也渐渐淡薄。所谓蒹葭苍苍的怅惘，也是在白露未晞的时候，不会是在正午烈日的时候。
沃若之绿变淡之后，他们发现了分歧，发现了对方心思的不确定。
于是，歌者说：
子惠思我
褰裳涉水
子不思我
岂无他君
这是出自诗经《郑风·褰裳》：
子惠思我，褰裳涉溱。子不思我，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不思我，岂无他士？狂童之狂也且！
子惠思我，何不褰裳涉水？子若思我，我也会褰裳涉水；以卓昭的个性，也该是这种想法了。
唱歌的女子说：自古褰裳涉水的君子又不是没有；
你看唱蒹葭的那个君子不是就溯洄从之了么；
你看郑交甫不是在汉水边徘徊么；你看曹植不是在洛水边如痴如梦么；
可是你不是这样的人。青青子衿，悠悠我心，纵我不来，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思，子若褰裳涉水，我宁不来？
你看湘夫人不是在湘水边目缈缈兮愁予么？你看娥皇女英追寻舜，不是让江水都沾湿了裙裾么？你若如此，我何能不褰裳涉水？
可是她之所思不是这样的人，于是她长长太息，狂童之狂也且！
维子之故
使我不能息兮
维子之故
使我不能餐兮
这是来自诗经——《狡童》
彼狡童兮，不与我言兮。
维子之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不与我食兮。
维子之故，使我不能息兮。
狂童也好，狡童也好，纵然割舍，仍心有忧戚。
李白有诗：
覆水再收岂满杯，弃妾已去难重回。
古来得意不相负，只今惟见青陵台。
歌者并不掩饰她的痛苦与难以割舍，并不掩饰她不能息，不能餐。
然而纵使如此，也不会改变与君绝决的选择。
琴弦断，其声铮铮，知音不复存兮，非为唤回故人。
杜鹃唤，其声切切，春已去不得归，何必啼与东风？
弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。昨日去便去了，今日烦便烦了——长风入怀，总是要扬帆而去的，何必淹留？
这种有些落魄，有些傲气的辞别，让人欣赏。
苏轼的咏梅诗有这几句：
怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时，故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌，诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
故作桃杏色的梅枝，哪有醉酒的孤瘦雪梅快意呢。
子不思我，岂无他君；纵无他君，有我自赏足矣。呵呵，虽说疏狂，却也真实可爱。
欲将子还兮
子不我思
子不我思
生而不能知
子不我思，生而不能知。这句“生而不能知”何尝不悲哉。既然生而相识，却又偏偏不生而相知。纵然生而相知，却又不敢相知，不甘只是相知；
君知我心忧，也该知我何求；求之不得，心纵常爱，身亦当远矣。
知我也好，不知我也好，生而不能知，不复知。
辞切切，声铮铮，决然而凄然，缠绵而干脆。
不怨河水濡我裙，只怨君心不分明。
君心不肯分明寄，何必犹豫费猜疑？
