诗句初怪上都闻战马来自《伤春》

作者：陈与义 朝代：宋代

庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

赏析：

伤春翻译及注释

翻译
朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！

注释
⑴伤春：名为感伤春天，实则是忧伤国事。
⑵庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。范仲淹《岳阳楼记》：“居庙堂之高，则忧其民。”
⑶平戎：战胜入侵者。《新唐书·王忠嗣传》：（王忠嗣）节度朔方上平戎十八策。斩米施可汗，虏不敢近塞。
⑷坐使：遂使。
⑸甘泉：秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。夕烽：夜里报警的烽火。《汉书·匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。李白《塞下曲》：“烽火动沙漠，连照甘泉云。”此句实为夕烽照甘泉的倒装。
⑹上都：借指汴京，北宋京城。一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地。尚未定。
⑺战马：金兵铁骑。
⑻此句意为汴京已经沦陷。
⑼穷海：僻远的海上。此处指温州（今属福建）海域。
⑽飞龙：旧时以龙比天子，此处指宋高宗。《易经·乾卦·九五》：“飞龙在天，利见大人。”此处说飞龙不在天上而逃于海。皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。“
⑾”初怪……岂知……“两句，有始料不及之意。
⑿孤臣：作者自指。当时诗人流落在湖南邵阳。
⒀霜发三千丈：李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”，此处借指忧国之情。
⒁烟花：指春天艳丽的景物。烟花一万重：杜甫《伤春》：“关塞三千里。烟花一万重。”意为离故乡太远，看不到故乡的春景。
⒂向延阁：长沙太守向子湮。延阁是汉代史官官署，向曾任秘阁直学士，故称。
⒃疲兵：经过苦战而疲惫不堪的军队。
⒄犬羊：对金兵的鄙称。敢犯犬羊锋：敢于抵挡侵略者的锋芒。《宋史·向子湮传》载，建炎四年二月，金兵进犯湖南，向组织军民抵抗，终于击退敌军。此二句从杜甫《诸将》“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农”化出。

伤春赏析

　　这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。

　　首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。

　　颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。

　　颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆伤春色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。

　　尾联 “稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋” 二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字，气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下，还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”，使人看到了—线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。

　　这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。

　　另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。

伤春创作背景

　　建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。陈与义当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳山，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。杜甫曾有《伤春五首》，对吐蕃攻陷长安，代宗出走深表忧愤。南宋这时面临类似局面，作者便以《伤春》为题，写下了这首诗。

拼音：

shāng chūn
伤春

miào táng wú jì kě píng róng, zuò shǐ gān quán zhào xī fēng.
庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰。
chū guài shàng dōu wén zhàn mǎ, qǐ zhī qióng hǎi kàn fēi lóng.
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
gū chén shuāng fā sān qiān zhàng, měi suì yān huā yī wàn zhòng.
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
shāo xǐ cháng shā xiàng yán gé, pí bīng gǎn fàn quǎn yáng fēng.
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。

平仄韵脚：拼音：chū guài shàng dōu wén zhàn mǎ
平仄：平仄仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声二十一马

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